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2019-11-11 05:12:13

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共22章 上架:2019-09-12 更新:2019-10-23
平時以一般職場人員身兼御宅族的吳德海最近很痛苦。正是因為他的偶像“該隱”,以及與該隱長得一...



第1章



木蘭花慢·春暮古田山記游韻援草窗例
作者: 小梅窗 2019年06月28日11:05 瀏覽:3000 覺得不錯,我要 贊賞
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看遙霞來去,來何處,去何邊。對縹緲林皋,雰霏絮影,且自憑闌。層巒。漸涼芳徑,聽幽禽三五語空山。一點塵緣未斷,此心別有容涵。

愁煙。吹上眉端。春漠漠,夢年年。正野花如醉,蜂迷蝶寵,映過前灣。盤桓。甚斜日外,有癡紅倦倚綠波間。不管東君意緒,同游且盡馀歡。


點評



繼承與創新是始終困擾著詩詞、書法、繪畫、民樂等傳統藝術形式發展的重要命題,這不僅僅是藝術界重視的命題,甚至被上升到國家文化發展戰略的高度來看待。中共中央、國務院聯合發布的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》中,就明確規定:“加強對中華詩詞、音樂舞蹈、書法繪畫、曲藝雜技和歷史文化紀錄片、動畫片、出版物等的扶持?!睂撟髡叨?,繼承前代優秀的藝術經驗,是創新藝術表現的前提條件之一。聚焦到傳統詩詞,因“詞別是一家”“要眇宜修”等特殊因素,對于當下詞學的傳承來說,更有待研究者和創作者的重視。

小梅窗這首《木蘭花慢·春暮古田山記游韻援草窗例》,在繼承學習前代詞藝方面,提供了一個典型案例?!澳咎m花慢”是古人創制并寫下過一定數量佳作的詞牌,它規定了一首作品的格式;詞題《春暮古田山記游韻援草窗例》,給我們提示了幾方面信息:一是時間在“春暮”,二是地點是“古田山”,三是題材是“記游”。前三點清楚明白,無勞贅述。第四點“韻援草窗例”,則事關此詞的藝術特征。周密字草窗,南宋末年雅詞派領袖,他的詞受姜夔、吳文英影響較深,典雅清麗、格律嚴謹。小梅窗此詞,對周詞心摹手追,具有類似的風格特征。

周密《蘋州漁笛譜》卷一,首篇即《木蘭花慢》十首,分寫西湖十景“以寄余懷”,系寫景抒懷之作。查其用韻,第一首《蘇堤春曉》當為小梅窗詞所本:

恰芳菲夢醒,漾殘月、轉湘簾。正翠崦收鐘,彤墀放仗,臺榭輕煙。東園。夜游乍散,聽金壺、逗曉歇花簽。宮柳微開露眼,小鶯寂妒春眠。

冰奩。黛淺紅鮮。臨曉鑒、競晨妍。怕誤卻佳期,宿妝旋整,忙上雕軿。都緣。探芳起早,看堤邊、早有已開船。薇帳殘香淚蠟,有人病酒懨懨。

此處不擬對二詞做全面比較,僅據“韻援草窗例”略加提示,以見作者效法前賢的良工苦心。首先,很多詞牌不止一種格式,故有正格、變格之稱。據《欽定詞譜》,《木蘭花慢》共有十二種格式,二詞采用的格式是:雙調一百一字,前段十句五平韻,后段十句七平韻。其次,從韻腳字推斷,二詞用韻為《詞林正韻》第七部“平聲 十三元(半)十四寒十五刪一先通用”,但草窗詞中的“簾”、“簽”、“奩”、“懨”屬第十四部的鹽韻,當屬“出韻”,小梅窗詞中的“涵”字亦屬第十四部的覃韻,這樣亦步亦趨的摹仿,是“韻援草窗例”的最佳寫照。就像書家臨摹《蘭亭集序》,于其中的涂改之處亦細細描摹一樣。不過,《詞林正韻》是清朝人總結前人填詞用韻的格式,以之“規范”宋人,似不恰當。再次,小梅窗詞中的“看”、“對”、“聽”、“正”等領字,亦與草窗詞相應位置的“恰”、“正”、“聽”、“怕”等一一對應。由此可見,小梅窗這首《木蘭花慢》,對草窗同調詞的追摹,對我們如何“入乎其內”,學習古人,提供了很好的范例。另外,這些關鍵位置上領字的一絲不茍,精確到四聲的某一聲調,在一定程度上也保證了這一詞牌的聲韻效果。

回到“暮春古田山記游”的文本本身,正是因為有了對前人作品參照與追摹,才能對《木蘭花慢》這一詞牌體氣的特征有更深的認識,在表達“春暮古田山記游”這一主題時,將“木蘭花慢”這一詞牌運用得當,讓其煥發出獨有的氣息和味道。我們靜心讀之,有一種心曠神怡的氣息轉換的妙趣。

我國傳統藝術形式,作為中華優秀傳統文化的重要組成部分,具有強大的影響力,模仿古人而成的文藝作品,本身足以賞心悅目,移人情性,尤其容易給普通接受者一定的審美享受。古往今來,摹擬前代作品,揣摩前人的藝術經驗,即使在名家,也是每日不可或缺的功課。

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